杨幂 丝袜 数字戏剧：艺术与科技的再会
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IN-BOX空间舞台作品《经海山》制作现场。图片由作家提供
数字梅兰芳（左）与梅兰芳后生时期便装照（右）。图片由作家提供
京剧电影《安国夫东谈主》正在进行LED数字编造拍摄。图片由作家提供
6月6日，中国中央戏剧学院成立数字戏剧系。在此之前，IN-BOX空间舞台作品《经海山》、“数字梅兰芳”等具特等字戏剧雏形的作品和名堂已在各地悄然出现。算作艺术与科技碰撞会通而生的一种新的艺术体式，数字戏剧不仅将为不雅众带来全新的审好意思体验，也将为舞台艺术创造出极具念念象空间的发展远景。
数字戏剧是什么
数字戏剧是艺术和科技会通的产品。“数字”是科技，“戏剧”是艺术，数字戏剧便是将数字科技引入戏剧艺术所造成的一种新的艺术体式。
纵不雅历史，戏剧建立在舞台科技基础之上，每一次科技更动的跨越齐促进了舞台艺术的创新发展。机械科技更动带来了吊杆、大幕、舞台装配的改良；电力科技更动带来了舞台灯光场景的营造；电子科技更动不仅带来了舞台音响的变革，也带来了灯光适度、音响适度、机械适度等调控技巧；而烈烈轰轰的信息科技、智能科技正在给舞台艺术带来新的数字化变革。
数字科技包括信息科技、智能科技两个不同的发展阶段，每个阶段齐会对戏剧的发展产生不同的影响。
信息科技阶段的数字戏剧以影像前言的方法介入实体舞台上演，或者将编造本质技巧应用到戏剧呈现中，从而使现场上演和编造的数字献艺会通在沿途。
智能科技阶段的数字戏剧则通过智能空间的方法终了虚实并行的数字戏院献艺和“在场性”辛勤不雅演，带来的所以数字戏院为载体的新式献艺体式和以数字媒体为载体的新式不雅演方法。同期，智能科技还会带来戏剧的智能化，行将东谈主工智能引入舞台献艺范畴，具有东谈主工智能的机器东谈主走上舞台，担任演员杨幂 丝袜，献艺扮装。
数字戏剧是一种传统戏剧与当代数字技巧会通之后产生的新式艺术，它以戏剧与影视相伙同的形态示东谈主。数字戏剧不同于传统的戏剧，也不同于传统的影视，它像传统的戏剧那样在戏院上演，同期又像影视作品那样不错竣工立体地进行辛勤传播，它的一大特质是“智能戏剧艺术空间”技巧与系统的集成应用。
新科技催生出新艺术
福楼拜曾言：“越往前走，艺术越要科学化，科学也要艺术化。两者在山麓离异，回头又在顶峰汇合。”转头东谈主类娴雅进程和历次科技更动不错发现，每一次科技更动齐会催生出新的前言体式和新的艺术形态。
av天堂快播十八世纪中世，机械科技更动爆发，机械式影相机应时而生，建立在影相机技巧基础之上的摄影艺术由此出生；十九世纪中世，电力科技更动爆发，电力起始的录像机、放映机应时而生，由此产生了建立在录像机、放映机技巧基础之上的电影艺术；二十世纪初，电子科技更动爆发，以无线电为传输载体的播送和电视艺术应时而生，动态影像艺术具有了及时性，借助播送电视媒体，现场的献艺艺术冒失及时传播到千门万户；二十世纪中世，以香农信息论和图灵蓄意机为代表的蓄意机科学激发了信息科技更动，动态及时的影像艺术具有了交互性，献艺艺术借助互联网繁衍出新的体式，“互联网+戏剧”等各式新模式层出叠现。然则，信息的收集传输是有局限的，其传播的仅仅戏剧的有限信息，而不是戏剧的竣工数据，戏剧艺术的“在场性”仍是传统的互联网难以呈现的。
正在发生的以东谈主工智能为代表的新一轮科技更动，带动了新式艺术形态和新式前言形态的出现。艺术方面，立体化、空间化的“数字演员”献艺和数字戏院演播已渐成势头，“双演会通”（“双演”指线下上演、线上演播）使戏剧献艺体式和传播方法发生了根底转变。前言方面，“智能戏剧艺术空间”将成为下一代新式前言。当四维空间数据辛勤竣工传输获得普及，电影、电视、收集等传统影像前言就会被这种新式数字空间前言所取代。
数字戏剧便是在这样的配景下出生的。从这个好奇赞佩上看，数字戏剧不仅是戏剧艺术的创新，它照旧前言更动的具体发扬。不错这样说，数字戏剧剿袭了科技更动以来不同期期影像前言的特质，又会以“戏剧艺术空间”的体式对传统前言产生更动性转变。咱们将这一进程称为“戏剧影视化”与“影视戏剧化”在21世纪的汇合。
数字戏剧在当下的探索
刻下，业界对数字戏剧的探索主要表面前实体戏院空间的极致化把握、孪生数字演员的研制、LED数字编造拍摄等方面。底下，笔者就简要先容几个跟数字戏剧关系的作品和名堂。
IN-BOX空间舞台作品《经海山》是这样制作的：在一个24米长、16米宽、9米高的戏院空间里，装有环绕式威亚的墙壁、大地、空中齐是献艺空间，演员或然把墙体当成大地，肉体在空中奔波、腾挪、跳舞；4K投影机由成立了及时渲染引擎的影像劳动器适度，画面内容跟着演员的献艺而及时变化；追踪定位系统在三维空间内精确追踪演员身上的感应器，并及时触发视频殊效、声像定位、光效的变化，从而终了精确的声光电呈现。《经海山》用全新的科技技巧为不雅众打造出零距离、交互式、全感官、全标的的千里浸式体验。通过该作品，咱们不错看到，数字戏剧作品不管是制作照旧呈现，跟传统的舞台艺术作品齐足够不同。
“数字梅兰芳”名堂由中央戏剧学院、北京理工大学共同发起。该名堂通过高传神及时数字东谈主技巧，对京剧各人梅兰芳先生进行复现，并造成了在外貌、形骸、语音、献艺等各方面齐接近真东谈主的“梅兰芳孪生数字东谈主”。这是我国第一位信得过好奇赞佩上的“数字京剧东谈主”。“梅兰芳孪生数字东谈主”是怎么创建的？最初通过雕刻的方法创建梅兰芳先生1∶1头部雕像，再通过三维扫描技巧和数字雕刻技巧精修重建梅兰芳先生三维数字模子。有了东谈主物模子，还需要东谈主物的脸色、动作等细节。名堂团队先接纳Vicon动作捕捉系统对梅派献艺艺术家献艺时的面部脸色、动作等数据进行鸠合，然后以梅派传承东谈主算作中之东谈主（剪辑注：中之东谈主指主宰编造主播进行直播的东谈主）起始东谈主物模子脸色、身形身形的数字化重建。面前，“梅兰芳孪生数字东谈主”照旧登台跟不雅众碰面，让当代不雅众得以目睹一代京剧各人的风姿。
京剧电影《安国夫东谈主》在制作中使用了LED全数字编造拍摄系统，整合了及时渲染、空间定位、数字灯光适度、LED幕墙袒露等多项技巧，终赫然拍摄现场简直空间与编造空间的高精度联动。拍摄时，殊效场景通过及时渲染引擎在极短的时候内被分区渲染，再同步生成一个竣工画面袒露在LED幕墙上以供拍摄，演员在LED袒露的编造配景前就不错径直进行献艺，从而终了虚实伙同。
需要指出的是，上述作品和名堂，展现的不外是数字戏剧的几个侧面，揭开的不外是数字戏剧玄机面纱的一角。跟着技巧的跨越，肯定在不久的将来，东谈主们将会看到愈加熟悉的数字戏剧作品。
给舞台艺术带来了什么
数字戏剧上演中，不同戏院的舞台空间不错终了存机整合，造成不同演员在不同舞台携手上演的新模式。同期，编造场景和简直舞好意思不错有契机通，数字编造演员不错与真东谈主演员同台交互上演。此外，不雅众还不错辛勤不雅演，并与演员辛勤互动，这将有用处分实体戏院不雅众席位有限的艰辛，信得过终了“在场性”不雅演方法的创新。
数字技巧连通了舞台艺术的内容和体式，不仅不错极大提高舞台的呈现后果，还不错将不雅众带到更形象、更直不雅的场景中，给不雅众带来全新的不雅赏体验。具体而言，数字戏剧将创造出一个脱胎于传统戏剧、与本质平行的交互空间，为不雅众带来空间千里浸、情谊千里浸、不雅感千里浸的“超千里浸”体验。
传统的舞台艺术不会在数字化进程中消除，而是会终点实体戏院的物理围墙，延展到更为雄伟的数字空间。在虚实深度会通的数字期间，传统的舞台艺术仍将以其“在场”“共情”的私有属性，为不雅众提供饱含人命温度和东谈主文情愫的审好意思体验。
天然实体戏院的上演仍会存在，且在相配长的时候内依然是舞台艺术的主流，但数字戏剧会冉冉转变艺术坐褥方法、戏剧的不雅演关系，致使会转变演艺市集的来回模式。比如，辛勤合成排演将大幅减少排演本钱和时候，线上演播的及时响应会影响演员现场献艺时的样貌，将来要是终了辛勤体感交互，不雅众不雅演时的响应，致使会转变演员献艺时的环境。
以智能科技为基础的数字技巧将会给舞台艺术带来深远变革，但在审好意思场景和审好意思体验上，数字戏剧照旧戏剧，任何新技巧齐无法转变戏剧“在场”“及时”“共情”“千里浸式体验”等本体特征。因此，也不应夸大智能科技给戏剧艺术带来的影响。
复合型东谈主才极其匮乏
数字戏剧的发展也面对一些挑战，比如基础设施不够完善、资源次第不够和解、复合型专科东谈主才极其匮乏。
最初，文化数据中心、文化蓄意中心、文化专网是发展数字戏剧必不能少的基础设施。组成数字戏剧基座的数字戏院云平台简直立进程，取决于上述基础设施的搭建进程和完备程度。另外，文化专网收集传输和文化大数据云平台的一些中枢技巧还不熟悉，需要关系部门统筹协调，蚁协力量，优化机制，推动相干中枢技巧协同攻关。
其次，插足智能科技阶段的数字戏剧，不管创作照旧献艺，齐离不开东谈主工智能的参与，而东谈主工智能参与戏剧创作和献艺，需要先具备学习才智。文化数据资源确立和数据集（剪辑注：数据集又称府上集、数据探讨，是一种由数据所组成的探讨）的次第化确立是考试复杂机器学习模子的前提条目，但这方面的责任面前还相比滞后。此外，数据资源中心确立及资源层的应用研发亟待数字文化产业的全面激动，面向戏剧专科业务和定制需求的考试集、测试集数据面前仍是相干次第确立的薄弱要领。
再次，专科东谈主才严重匮乏。数字戏剧是艺术与科技会通的产品，需要一批既懂艺术又懂科技的复合型东谈主才，但这种复合型东谈主才面前少之又少。为此，中央戏剧学院已自主创始“数字戏剧”二级学科，栽培数字戏剧系，旨在围绕数字期间信息科技、智能科技在戏剧艺术范畴的集成应用先行先试，竭力培养文理兼备的跨学科复合型东谈主才。但是，何如提高跨学科合股培养的实效，怎么终了产、学、研、用机制的创新，不仅需要高校、科研机构、文艺单元协同合营，还需要政府部门进一步加大统筹协调及扶握的力度。
（《光明日报》（ 2023年07月26日 13版），作家：宋 震，系中央戏剧学院教训、数字戏剧系副主任）